1) ¿Cuál de las siguientes afirmaciones describe mejor la diferencia entre happening y performance? a) El happening se centra en la espontaneidad y la improvisación, mientras que la performance suele estar más estructurada. b) La performance es siempre completamente improvisada, mientras que el happening es muy planificado. c) El happening siempre ocurre en espacios tradicionales como museos, y la performance no. 2) ¿Qué característica hace que la performance sea considerada un arte interdisciplinario? a) Utiliza únicamente el cuerpo del artista. b) Puede incorporar música, danza, video y otros medios artísticos. c) Siempre se lleva a cabo en teatros o auditorios. 3) En la obra La Menesunda de Marta Minujín, ¿qué tipo de experiencia se le ofrecía al público? a) Una exposición tradicional de pinturas y esculturas b) Un recorrido interactivo a través de diferentes ambientes y situaciones c) Una obra de teatro con guion fijo 4) ¿Qué obra de Lygia Clark involucraba a los participantes en la manipulación de hilos de colores impregnados con saliva, creando una experiencia sensorial y psicológica? a) La Menesunda b) The Artist is Present c) Baba Antropomórfica 5) ¿Cuál de los siguientes artistas es conocido por el movimiento Vivo-Dito, que utiliza la tiza para señalar elementos en el entorno y convertirlos en arte? a) Alberto Greco b) Allan Kaprow c) Ana Mendieta d) John Cage 6) ¿Qué obra de Marina Abramović consistió en ofrecerse como objeto pasivo para que el público interactuara con ella usando una serie de objetos, algunos de los cuales eran peligrosos? a) Glass on Body b) Relation in Space c) The Artist is Present d) Ritmo 0 7) ¿Qué tipo de relación se enfatiza entre el artista y el público en una performance? a) Relación unilateral donde el público solo observa b) Relación interactiva donde el público puede participar y afectar la obra c) Relación educativa sin posibilidad de interacción d) Relación comercial enfocada en la venta de la obra 8) ¿Cuál es el propósito de la improvisación en una performance? a) Permitir que la obra sea más dinámica y viva, adaptándose al momento b) Reforzar la estructura narrativa de la obra c) Asegurar que la obra se desarrolle según lo planificado d) Reducir la participación del público en la obra 9) ¿Cuál de las siguientes afirmaciones es verdadera sobre la relación entre la performance y la documentación? a) Las performances no deberían documentarse para mantener su pureza artística. b) La documentación de una performance es siempre mejor que la experiencia en vivo. c) La performance depende de su documentación para tener valor artístico. d) La documentación es importante, pero nunca puede reemplazar la experiencia original en vivo. 10) ¿Qué papel juegan las emociones en una performance? a) Solo importan si el artista lo decide b) Son irrelevantes, ya que la performance se centra solo en el aspecto físico c) Son fundamentales, ya que la obra a menudo busca provocar o involucrar emocionalmente al público

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