El movimiento ____ vivió su momento de mayor apogeo y descenso en París, aunque tuvo un carácter predominantemente ____ derivado de la presencia de Pierre Reverdy (1889-1960), Jacques Vaché (1895-1919) y, fundamentalmente, *André Breton* (1896-1966). Los primeros instigadores del dadaísmo en París fueron Tristan ____ y Francis ____, que habían llegado a la ciudad en 1919donde descubrieron la revista Littérature publicada por Breton en colaboración con Louis Aragon (1897-1982) y Philipe Soupault (1897-1990). Poco después llegaron a París Hans ____, Man ____, Max ____ y Marcel ____, aunque este último no participó en ninguna actividad dadaísta. Aunque las obras realizadas en París no supusieron un cambio significativo en su estilo propio, existen dos imágenes de este periodo que responden con claridad a los presupuestos dadaístas. La primera obra es la fotografía de la ____, con bigote y barba realizados a lápiz, que Duchamp titula de manera maliciosamente erótica ____ (1919). La obra fue publicada en París por Picabia en el número doce de su ya mencionadas revista 391. Convertida en símbolo dadaísta, se interpretó como un ataque contra la cultura europea depositada en el retrato de Leonardo. Sin embargo, el método de Duchamp era más sutil y dadaísta, pues con esta imagen buscaba llamar la atención sobre el tipo de ____ al que estas imágenes están sujetas por parte del espectador en el santuario de los museos, a medio camino entre la reverente admiración de unos pocos y la ____ de otros muchos. Un evento que históricamente sucedió dentro del dadá en París tuvo sin embargo una gran importancia para el posterior desarrollo del ____. Se trata de la exposición de collage de Max Ernst que tuvo lugar en 1921, obras en las que ____ vieron la plasmación de sus ____a través de un nuevo tipo de imagen poética.

Dadá en París

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Beágyazás

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