1968 será la época de los últimos ____ (hippies, Mayo Francés, revueltas estudiantiles), de importantes cambios sociales, así como en la producción y recepción del ____. Un momento en el que ningún movimiento artístico parecía capaz de incluir en su seno las numerosas propuestas que surgían, entre las que se encuentra el ____, una vuelta a la figuración que ____ expresivas orientadas a fines de comunicación e inspiradas y provocadas en los ____. De esta forma, en los 70 se va a esbozar una nueva relación del ____ con movimientos como el ____, denominación empleada para aquellas obras caracterizadas por formas ____ básicas simétricas carentes de sentido ____ y que llegan a montarse mediante métodos mecánicos buscando borrar cualquier posible ____. Estas propuestas estaban influenciadas en cierta medida por las investigaciones psicológicas vinculadas la percepción a partir de las ____ físicos que provienen del ____, así como de la propia visión ____, de manera que, ante un mismo estímulo sensorial, dos personas pueden percibir cosas distintas. Ante obras como las de Morris o Kubail ya no vale la contemplación. El visitante tiene que caminar, ocupar, ____ . Esta forma de hacer arte a través del movimiento minimal, que había cambiado la actitud del espectador ante la obra, poco a poco, se carga de pensamiento, de reflexiones, de política. Este retorno del pensamiento al arte también tiene lugar en el ____, movimiento en el que las creaciones enfatizan más en los los ____ que en los formales del arte. Trasladar el componente artístico de una obra al pensamiento produce una ____ del propio concepto de arte, motivo por el cual el arte conceptual concibe el objeto como un medio que posibilita una ____. Es evidente que esta propuesta, como en el caso de las de Magritte que se han visto anteriormente, la idea sobre el objeto artístico solo vale, de momento, para seguir hablando sobre el ____. Pero pronto cambiará y el conceptual daría paso a lo que hemos querido entender como ____, con obras que ya hablan abiertamente de cuestiones ____. A partir de aquí el espectador asumirá ____, más sociales que él simplemente genio autor. El ____ podrá ser, por ejemplo, un ____ cuando se empeña en identificar y cuestionar los factores que constituyan la formación de unos ____ que son el resultado de una serie de elementos que se conjugan en una época determinada en función de unos condicionantes y de unos intereses precisos. Esta actitud es evidente en la obra de autores como ____ u Óscar Muñoz, y a la que son ajenos los citados Kubail o Gonzalo Díez. Y el artista también puede ser un ____. Estas propuestas ya no reaccionan contra el poder con mayúsculas, sino contra ____ que están por todas partes, esos poderes que, de alguna manera, ejercemos todos y todas. El espectador se tiene que acostumbrar a ver la obra plástica como una contribución más para la reflexión o para el ____ de nuestros problemas. Algunos artistas prefieren plantearse la idea de participar, no quedarse al margen como analistas o historiadores, en el conocido como ____, en el que los artistas se convierten en catalizadores para el cambio, posicionándose como ciudadanos en activo. Esta es la labor que han llevado a cabo grupos como ____ en una ____ contra la construcción de una autopista en Londres

Tema 13. Cuando la política vuelve al arte

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Beágyazás

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